《小姐》这部大尺度电影告诉我们：爱，是等同的
一座中欧式结合的豪华别墅坐落在丛林深处，幽静安宁。偌大的书房内，欧式浮雕书柜，一排排整齐排列着，上面摆满了书籍，就像小型的图书馆。身穿和服的日本女子坐在屋内，用她时而温情、时而娇媚、时而低沉、时而亢奋的声音缓缓的朗读着眼前的书籍，她的声音如此迷人，使整个书屋朦胧一种神秘的气氛。女子的前方坐着一群彬彬有礼的绅士，他们穿着精致的黑色礼服，在诵读女子的声音里发出轻微的呻吟，按捺不住地身体在椅子里扭动，似乎就要抵达某种巅峰……
女子是韩国电影《小姐》里的女主角——秀子。 谁会想到如此高逼格的图书馆里藏的全是图文并茂的色情书？对，女子正在为一群有地位的男人朗读《金瓶梅》。收藏全世界各类黄色书籍的人就是女子的姨父。只是这荒淫怪诞的男人并不是小姐真正的姨父，他是一名色情插画小说家，收养了贵族小姐秀子目的就是威逼她成为姨母的接班人——色情诵读者，秀子是为了满足他恶趣的培养者之一，才几岁的孩子，每天就要阅读大量的色情文字，一旦有拒绝的念头，姨父便拿出各类“禁忌”来威胁她、恐吓她。 小姐就是在各种恐惧的环境里长大。 淑姬第一次见到小姐时，就被她的美貌给吸引：啊，怎么不告诉我，小姐这么美！ 小姐确实美，穿着飘逸的蕾丝长裙，步态轻盈地缓缓向淑姬走过来，那步伐，那神态，那眼神，有一股夺人魂魄的美。淑姬忍不住看了又看。 从小在骗子家庭长大的淑姬，有一个梦想，就是早点发财，摆脱贫穷。经验丰富、情场老道的藤原给了她一次机会，去小姐家做女仆，帮助他娶到小姐，谋划到小姐的巨额财产，他们就送小姐去精神病医院。 姨父有钱有权还狠毒病态，姨母神情古怪，管家婆冷面寒铁，小姐冷若冰霜……冒充伯爵的大骗子藤原和小骗子淑姬深入虎穴，只是他们能够骗得到这样的一家人吗？ 观众倘若跟着剧情走，就上当了。 骗中局，局中骗。这大概就是有脑子导演爱干的事。让观众捉摸不透的剧情发展，才能达到出其不意的效果。就像日本导演广末凉子执导的《秘密》，影片结束后，出现了谁也没有猜到的结局，导演仅仅用一枚戒指，就颠覆之前事实，举重若轻却力透十分。而《小姐》是通过秀子和淑姬两个女子的不同视角展开，最后用第三视角收成一条总线。 在淑姬眼里小姐是闺阁里的女子，既单纯又无知，骗她爱上假伯爵藤原，再送去精神病医院应该不太困难。而在那种环境下长大的小姐早已修炼成精，她把与藤原达成的协议埋在心底，不动声色地暗中观察淑姬的一举一动，她早早的就知道女仆的身份，私下里警告其他仆人，不能敌对她，要留着她替代自己进精神病医院。 明明想要陷害对方的两个女子却相爱了。她爱她的高雅单纯美丽；她爱她的伶俐勇敢真实，因为爱，她们在对方身上获得勇气和力量。一个个朝夕相处的日子，两个人在彼此的身体里慢慢地慢慢地融化……（ 尺度确实大，与色戒有得一比，但比色戒要唯美很多。不说了，嘿嘿。 ） 女仆、小姐和藤原三个人逃离“黑森林”一样的家庭后，小姐和藤原顺利的将女仆送去精神病医院。 当然，结局可不是这样简单。 就在女仆被当成精神病强拽到医院，发出歇斯底里哭叫时，影片再以小姐的视角，从另外角度看到一个更为全面的骗局。合二为一的的角色，整个骗局有了一个鲜明的解释。 那就是，两个女子一直相亲相爱，共赴难关，真正的替罪羊却是谋划这场骗局的藤原。老奸巨猾的藤原不但没有使小姐爱上他，却不由自主的爱上了小姐。借此，女仆和小姐两个人联合“放倒”他，并带着巨额遗产远走高飞…… 结尾处虽然称不上荡气回肠，却足够令观众欣喜，那颗一直悬着的心，终于尘埃落地。 金钱、权力、情欲永远是人性表达的主题，轮番上演。然而，女性往往是被动者、受害者。此部电影颠覆了女性的窘境，打破了被男权掌控的世界。她们将计就计、暗度陈仓、瞒天过海，用智慧最终改变了命运。 电影场面厚重却不乏精致，演员表现也极有张力。新演员金泰璃饰演的淑姬长得蛮漂亮，却不足够迷人，而这一点正突出女仆的清纯可爱；金敏喜饰演的小姐，举手投足间既高贵典雅又风情万种，极具气场。更为值得惊叹的是两个女人的“床戏”，长达五分钟女同床戏还是第一次看过，真是佩服两位女主角敬业。没有看过《断臂山》不知道两位男主角的爱情是如何表现的，这部电影里两位女主角的眼神看不到爱意，可是，她们仍然完全投入到彼此的身体中，亲吻、拥抱、抚摸，这些激情戏确实让人有些脸红、尴尬，可奇怪一点不使人感觉难堪，因为她们真挚的情感，以及裸露的身体就像米开朗基罗笔下的艺术品，只是这雕塑展示的是东方女性的美。 两位男主角很给力，他们演得越龌龊越卑鄙，越能够映衬出两位女主角的光彩来。河正宇把大骗子藤原表现很到位，那坏坏的表情，那对金钱的迷恋，那抽烟的模样，味道极了，在此角色里，觉得他该是最委屈的一个人。赵镇雄扮演的姨父，才是影片的关键人物，也是他撑起影片整个背景。无论他穿着多笔挺西装，也令人感到肮脏，就连他的眼神，也是脏的，仿佛他天生就是一个脏人。影片中他对淫秽书籍病态的热爱；他在地下室饲养一条硕大的肥胖章鱼；他将藤原一根一根手指头慢慢地切下来，再将带血的切断半截手指头轻轻从桌上扫到地上；他迫切让藤原给他说淫秽的经过……看着令人毛发悚然。他简直演活了神经质的疯狂的姨父，让人忍不住摇头，怎么可以有如此恶心的人？ 片中姨母和管家婆角色很轻，却由影后级人物文素利和金海淑出演，果真不简单，那怕很少的戏份，她们也能够通过细微的表情，为影片增添了不可忽视的一笔。 可见，无论是对剧本的要求、场景的选择，还是对演员的安排，朴赞郁导演的用心之举，俯拾皆是。 除了《色戒》，《小姐》大概是我看到尺度最大的电影，也是我唯一看过的同性恋题材的电影。当然，影片表达不仅仅是同性恋这一主题，其中还有很多有力量的东西，呈现出来的内容也是多元化的，贵族和平民争斗产生的罪恶，同性禁忌之外的救赎，欲望之下的善恶对峙等等来探究人性深处的种种。尽管《小姐》入围了69届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖，但是如此大尺度的电影，还是不适合在影院里播放。如果退一步，将其中同性的爱表现得更内敛一点，让这部电影与更多的观众见面，也许会让更多的人对同性的爱给予理解和尊重。就像委内瑞拉导演佫伦佐.维加斯的影片《来自远方》，同样也是一部同性恋题材作品，却获得2015年威尼斯最高荣誉金狮奖。他说：“拍同性题材片，不仅是身份认同，还是共情和胸怀的问题。异性恋艺术家如果能够敞开胸怀、进入他人的世界，就会发现不同的人之间有共同的人性。” 人是共性的，就像我们相信，爱不分年龄，身份，财富，也同样可以也不分性别。因为，情感，是等同。 | 
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